Depoimento de Ronaldo Bastos

Identificación

Lugar y fecha de nacimiento conocidos

Mi nombre es Ronaldo Bastos Ribeiro. Nací en Niterói - más exacto en la playa de Itacaraí - en el 21 de enero de 1948.

Familia

Padres

Mis padres son Vicente Belo Ribeiro y Mariana Bastos Ribeiro. Creo que no había una conexión directa entre mis padres y música. En mi familia no había ningunos músicos o poetas. No había esta tradición en la família.

Familia

Hermanos

Tengo tres hermanos: Raimundo, el más viejo; Roberto - soy tercer - y mi hermano más joven es Vicente.

Familia

Tío

Tenía un tío que era un poco poeta, mi tío José, pero pienso que él era más de una persona loca que un poeta. Loco en el sentido del excéntrico. Él era doctor, individuo agradable. No sé exactamente lo que él escribió, pero literario no había gran valor.

Niñez

Memorias de la niñez

Era un muchacho que permanecería en la calle. Viví en una cuesta - casi en el centro de Niterói -, pero era todo el muy cerca. En mi niñez, recuerdo que estudié en Icaraí, yo caminaría a la escuela, yo jugaría a fútbol en la calle, yo permanecería encima de un árbol de la guayaba durante mucho tiempo. Tenía una niñez dañosa. Y escuché la radio - pienso que es cuando mi primera conexión con música comenzó, todo a través de radio.

Fondo musical

Preferencias de la música

Cuando, escuché todo, especialmente Rádio Nacional - que era TV Globo a partir de ese tiempo. Rádio Nacional era algo que ayudó a constituir el Brasil como sabemos hoy. Y me constituyó. Recuerdo que Caetano ha dicho ya mucho sobre esta cosa de Rádio Nacional también, como referencia. Escucharía las hermanas de Marlene, de Emilinha, de Batista, Nora NEI y esas demostraciones: “Jerônimo, herói de o hace sertão” (“Jerônimo, héroe de la selva virgen "), “O Anjo” (“el ángel "), las demostraciones de Celso Alencar, todas estas cosas. Sé que me pegaría a la radio cuando no estaba en la calle o cuando no estaba en la escuela.

Niñez

Memorias de la niñez

Cuando, la radio estaba siempre encendido. No escuché él de me - en algunos momentos debo haber escuchado la radio solamente, pero no tenía eso. La radio era algo que permanecería encendido en las casas, yo no sabe si estaba en todas las casas, pero la recuerdo un poco, que la radio era algo presente en la vida de la gente. También recuerdo un poco las telenovelas en la radio, pero no sé si conseguí nunca acompañarlos. La cosa que usted oirá que la mayoría en la deposición es “yo no recuerda”, porque mi memoria es hoy una poco afectada… Hablaba con Márcio Borges pronto antes de que esta deposición y nosotros no recuerde a veces mucho de los hechos, nosotros recuerdo más la sensación. Mi sensación de mi niñez es una sensación muy feliz, porque una describe siempre su niñez como país feliz. A mucha gente, desafortunadamente no es como eso, pero para mí que sea la sensación yo tenga.

Ciudades

Rio de Janeiro

La mayor parte de mis tías y tíos vivieron en Río, así que tenía mismo presente esta cosa de cruzar la bahía. Tanto como que, cuando vine vivir en Río, mantuve a mi dentista Niterói, sólo tener que hacer eso. Y había los tíos de Niterói, y haría la trayectoria inversa. Ése era cuando estaba ya en la escuela de Pedro II, en Río.

Personas

Heitor dos Prazeres

Hoy, voy a las demostraciones mucho, porque tengo gusto mucho de ver el trabajo de la gente. Soy un individuo muy participativo - ni en política ni en mi clase solamente -, yo soy muy curioso sobre lo que lo hace la gente. Pero muy estoy conectado con los artes plásticos, especialmente a la pintura. Tengo la impresión que la primera cosa que me atrajo era haber considerado DOS Prazeres de Heitor en un compartimiento, y, haber sido manejado de alguna manera conseguirle - no recuerdo cómo. Saltaría la clase en Pedro II para ir a su estudio, que estaba detrás de central hace el Brasil, y permanecería allí que no hace nada, la escuela que salta, viendo la pintura de Heitor y hablando con él. Debo haber sido cerca de 15 años. Creo que, con excepción de esta cosa de la pintura, qué también me atrajo era esta cosa de la samba. Es como esa cotización - no sé si es Tom Jobim o João Gilberto - que dicen: “En el extremo, qué lo hago es samba”. Pienso que me fascinaron, realmente, sobre samba. Y el Heitor dos Prazeres de era una manera que encontré para conseguir más cerca. Alegría de un muchacho. En este tiempo, usted recoge cosas, y entonces usted va para él. Y una de estas curiosidades los míos estaba sobre samba.

Fondo musical

Composiciones

Pienso que la música ha sido siempre en mi vida. Una cierta manera misteriosa, porque no había expediente de él y de mí nunca ha tenido un instrumento musical en el país. Mis tentativas de aprender tocar la guitarra eran también desastrosas. Pero, de una cierta manera misteriosa, siento a más músico que poeta. Porque hay algo en el Brasil que, porque soy un individuo blanco, la clase media, ha ido a la universidad, todas estas cosas, gente tiene una tendencia a llamarme poeta. No siento al poeta, yo significo, yo siento como poeta como cualquier persona que tenga sensación poética. Pero no me llamo un poeta, porque pienso que un poeta es alguien que se dedica algo que es escribir los poemas. No pienso eso, yo no me veo como alguien que esté hasta ése. De hecho soy compositor popular, dirigido por la música y la música de las palabras. Por supuesto, leí poesía; usted crece estos intereses, no sólo para la lectura, pero también para otros artes. Y esta curiosidad, de alguna manera, influencias. Pero el hecho de que tenga gusto de pintar tanto, artes plásticos, por ejemplo, no me hace a un artista plástico. Honesto, veo en las líricas de las sambas de ciertos sambistas - como señora Ivone Lara, como gente de la samba, Luís Carlos da Vila - una densidad poética mucho más grande que la cosa que escribo. Y lo digo con la mayoría de la honradez. Pienso esta cosa del poeta, en mi caso, soy mucho más una sensación que tenga para alguna gente, un arte que he aprendido, poner palabras en las canciones, dirigidas por una intuición no-crecida de la música. Apenas eso. Funciono tan siempre lejos de esta pregunta. Funciono lejos en el sentido que no lo dejo conseguirme, porque pienso es injusto. Soy compositor popular y la música ha estado de alguna manera siempre conmigo.

Fondo musical

Influencias

Mi arte, que es escribir las líricas, aprendí de la otra gente, de otras canciones. Realmente, aprendí de canciones - y estoy aprendiendo siempre. Hay algo que digo siempre - el otro día vi a Fernando Barnacla el cotizar de él en una crónica el suyo - que es: “A mí, canción mueve el mundo; es más importante que todo”. He aprendido tan de canciones, hasta hoy. Significo, escribo canciones sobre las canciones que tengo gusto - disputándolo o admirándolo. Pero profundamente dentro todo que lo hacen es algo he aprendido y preservo, y creo, he alcanzado de alguna manera esta meta: Quise ser compositor cuando era un cabrito en escuela, y pienso que, de alguna manera, aprendí hacer eso.

Gente

Dorival Caymmi

Si alguien me pregunta: “Quién usted aprendió más?” Digo: “De Dorival Caymmi”. Pienso que creé un estilo de el, que es un estilo de la brevedad; de cada palabra que es conectada con la música de la melodía, nunca de forzarla, de cada oración que dice algo sí mismo. Ése es porqué le debo todos.

Gente

João Gilberto

Ahora comencé algo más, para variar… Comencé a decir I aprendido para escribir las líricas de João Gilberto - que es también grande como metáfora, porque él es exactamente el individuo que no es escritor, cuando él es escritor él hace: “Amor de É o, lalá del oba del lalá del oba del é……” (“Es el amor, él es guau lala…. Guau lala…”.

Fondo musical

Canto

Pienso que soy, de hecho, cantante. Y cuando era un cabrito, mi primera relación con música era que quise ser cantante. Canté, y pienso que lo hice él bien. Tengo un trauma, porque alguien tenía un registrador, y la primera vez que oí que mi voz i pensó él era tan horrible que aborté mi carrera del cantante. Pero canté e intenté aprender.

Fondo musical

Acordión del instrumento

Cuando, en el Brasil, cada uno jugaría o aprendería el acordión, debido a ese la academia de Mário Mascarenhas. Tenía tan un pequeño más viejo vecino, Rose, que enseñó al acordión. Intenté aprenderlo de ella, y tenía ya un repertorio que iría a los pequeños partidos y cantaría. Cantaría “solamente le” y una canción de Ivon Cury - absolutamente ecléctico - “Lavadeiras llamado de Portugal”. Pero cantaría; incluyendo una vez que fui a la radio de Friburgo, canté y conseguí un premio, que era una botella de un vino llamado Jurubeba - no era incluso viejo bastante beber, sino que canté. El vino debe haber sido terrible, pero era feliz que la radio me había dado un premio.

Fondo musical

Influencias

Esta cosa de radio es solamente menos importante que esos altavoces en el cuadrado, eso no era a veces incluso una radio, era un individuo que difundiría música allí, y la gente se sentaría en el cuadrado para escuchar él. Y entonces, este las canciones, que eran populares en el Brasil, eran las buenas canciones - las etiquetas tenía las grandes orquestas, los grandes conductores, los grandes arreglos y los grandes cantantes - y los cantantes tuvieron que cantar realmente, porque todo fue registrada inmediatamente, allí no eran esta cosa del canal: “Cambie el canal, envían a las favorables herramientas”, toda esa materia.

Fondo musical

Composiciones

Así pues, de hecho, soy un compositor que canta melodías, y descubro que las palabras son allí. Y vivo con la melodía por una hora tan larga, cantando esta melodía, que termino para arriba el aprendizaje cantar - aunque pienso que estoy fuera de consonancia, cantante terrible. Me he cogido que enseñaba a algunos socios, que son cantantes excelentes - grandes cantantes - para cantar cierta melodía. Más adelante, digo: “Bien, solamente cantaba una melodía a Elis, qué un absurdo”. Pero eso es porque escuché la canción durante mucho tiempo y aprendí cantar eso de alguna manera. Escucho tan la melodía, la tarareo y pongo las palabras. Digamos 98 que el _ de mi proceso que compone es éste. Escribo muy poco antes, o los poemas, como la gente dice, para ser dados una melodía. Y lo hice muy poco, especialmente porque, una vez que, escogí en ése. Escogí en ése porque pensé que había alguna gente que era las líricas de la escritura que no tenían esta conexión con la canción, con la música, y que no cantaron las canciones; acaban de escribir algunas cosas para ser dadas una melodía porque comenzaron a pensar que eso era una profesión agradable, de que dinero traído. Entonces escogí en él y rechacé hacerlo - pero podría hacer más que eso. Pero qué lo hago es aprender una melodía, viva con ella, y descubre un poco de qué se oculta allí. Hablo de esto como escultura; es como usted sabe ya cuál está adentro allí. Cuando usted tiene un bloque de mármol, por ejemplo, pienso que la primera cosa a hacer es considerar cuál está en allí, intentar entender. Usted puede hacer errores, pero antes de que usted comience a sculpting le tenga que sentir un poco de esto, me piensa que tarda un poco tiempo para que le consiga. Y eso es después hora de trabajar, va para él. Y entonces es el trabajo. Había una época en que esta pregunta de la inspiración era realmente molesta: cuál es más, si es inspiración o transpiración. Y pensé que este tema era muy molesto. Porque la inspiración no es algo usted puede controlar, él es algo que usted no sabe cuáles es. Y la transpiración es la única cosa que usted puede hacer, que debe para ir interior eso. Es apenas como esta cosa de la poesía - sensaciones nosotros que todo tiene. La cosa es usted, de cierta manera, de exponerse en cada canción, puso todo allí. Pienso que las canciones que escribíamos en los años 70 tenían algo que era visceral. Significo, en cada canción que usted pasaría un año - era un individuo conocido para pasar un año que escribía una canción. Y también si en tiempo relativo a este año todo hubiera cambiado, lanzaría esa canción lejos. Esas canciones tenían eso. Después de cierto momento, pienso primero porque lo necesité… porque no tenía otra carrera, así que tuve que vivir en un universo de los derechos reservados complicados, de no hacer demostraciones, de ser apenas compositor. Tuve que vivir en este universo, así que tuve que escribir canciones. Pero sobre todo porque pienso esta cosa de la sensación, esta sensación de la canción, ya fue arraigada profundamente. Y comencé a descubrir que, en el otro lado, lo complicamos un poco. Cuando usted escucha las obras clásicas de la música, especialmente las obras clásicas americanas que los grandes cantantes cantan, todas de la música registran las mismas canciones y nadie fue dada una sacudida eléctrica. Pero aquí en el Brasil es diferente. Si alguien registrada, alguna gente dice: “Nadie lo registrarán más”. Por ejemplo, una canción que un individuo escribe sobre una muchacha japonesa que espera a un marino americano que esté amarrando en el puerto. El individuo escribe una canción como eso y es un golpe, y ha considerado una obra clásica - pero de hecho, es una canción de un musical, que satisfizo su función en una escena. En los años 70, si usted escribiera una canción, usted comenzaría como esto: “Solamente no soy una muchacha japonesa, apenas me imagino si voy a escribir una canción sobre esperar a un marino americano”. Así pues, cuando descubrí eso - que usted podría escribir canciones y que esta sensación estaba ya con usted -, no tuve que ser un mártir diario. Estaba sobre usted, en cada canción, dando todos. .

Canciones

“Chuva de Prata” (“lluvia de plata ")

Por ejemplo, cuando escribí a “Chuva de Prata”, lo escribí porque la melodía era interesante para mí. Y también porque, en el primer lugar, tuve que vivir. La melodía era tan interesante, porque pienso que era una época en que no fluyeron las melodías mucho. Escribí y pronto después que la canción era un gran éxito, cada uno tuvo gusto de él, lo cantó, pero había esta demanda de las críticas. Una vez que leí adentro el periódico un crítico que decía que esta canción era una confirmación de las teorías de la barato-elegancia. Y acuñaba esas oraciones que Márcio Borges debe saber: “Incluso cuando hago el prêt-à-portero, costura, los couturiers franceses me interesa más que los filósofos griegos”. Entonces dije alguien decir al individuo, informal, éste: “No entiendo porqué usted dice que escribí una canción para confirmar las teorías de la barato-elegancia del gran Eduardo Dusek, porque no sé cuáles es la barato-elegancia, yo sé solamente es qué elegancia” - aunque tengo gusto realmente de escribir canciones populares.

Fondo musical

Composiciones

Escribo canciones populares muy bien, yo sé hacerlo porque lo hago siempre. Usted ve a Michael Sullivan, por ejemplo, que era el rey de la música popular en ese entonces, eran todos los golpes; él se besaría la mano y diría esto: “Usted es el único individuo que hace lo que sabemos para hacer, sino poner algo más y los críticos no se atreven a decir malas cosas sobre usted. Incluso cuando lo hacen, usted pronto les da una respuesta”.

Trabajo

Sociedades

Pero comencé a tener gusto mejor de hacer escribo las canciones con los socios múltiples, estilos múltiples. Y la excusa de lo que necesité me dio una gran libertad para hacer esto. Y también no tuve que pasar un año que escribía una canción, aunque no escribo una canción en cinco minutos - podría, pero… y es divertido que toda esta descripción, en el extremo, no correspondió a la simplicidad del “caymmish”. Pienso tan que es qué hace mi estilo. Es venir de otro lado, va canal otras trayectorias y, consigue de alguna manera a Caymmi, intacto allí - por lo menos para mí.

Años adolescentes

Cómo era el Brasil

Mi generación era afortunada vivir en un Brasil en donde las cosas nos unieron - y no hay nada nostálgico sobre ése, ni mi discurso ni mismo sea nostálgico. La escuela era una experiencia muy rica de esta manera, porque había gente joven que quería saber cosas. Creo que en algunas escuelas sigue siendo probablemente como esto. Pero también sé que, en mi tiempo, no era como ése realmente - representamos siempre el pasado como esto. Probablemente había también pocos grupos o pocas personas, y el resto era un manojo de idiotas, como hoy que siguen siendo probablemente. Especialmente durante años adolescentes, todos es un tirón, incluyendo nosotros. Pero nosotros, por lo menos, pensamiento nosotros mismos como menos tirones. Esta clase en Pedro II, que era una clase muy agradable, fue tan a buscar para la información - que es lo que debe hacer la otra gente, si ella no lo hace - yo significa, la lucha para la información en los libros, álbumes, esta cosa.

Fondo musical

Canciones

Y tenía un socio en Sérgio nombrado escuela Rubens Torres, con el cual escribí mis primeras canciones. Y era un éxito en ese entonces. Había algunas canciones que no puedo cantar más, yo no recuerda, pero no demostraría más, porque no hay nada en él allí es relevante. Pero tuve gusto de estas canciones mucho; Tuve gusto de esta sociedad mucho. Y comencé a sentir realmente al compositor. Y había una canción - que deben ser hoy muy malo - que era mi gran golpe. Fue llamado “Joaninha” (“Ladybug "). ¡Era algo más

Gente

Sérgio Ricardo

Pero tomé un riesgo. Pienso a la primera persona que me encontré afuera, después de Heitor, era uces par de vecinos - pero eso estaba ya en Botafogo, en Rio de Janeiro - y eran pares. Escuché mucho Caymmi con ellos e hicieron a amigos con Sérgio Ricardo. Entonces fui a la casa de Sérgio Ricardo. Leía mucho, en aquel momento, un autor brasileño que no leemos hoy - desafortunadamente - Aníbal nombrado Machado, que tiene un cuento llamado “la muerte del portador estándar”. Entonces escribí una lírica, “la muerte de la bandera”, en la casa de Sérgio Ricardo. ¡La primera línea era “giro de estrellas” - era terrible Quisiera que él pusiera una melodía en ella, y él dijo a mí: “No. ¿Si ahora escribo una canción con usted, usted pensará que usted es compositor fabuloso, porque solucionará su vida, usted la consiguió? Es tan el mejor que usted escriba una canción con su grupo, con su gente”. Eso era muy agradable para mí, porque entonces fui después de mi grupo.

Familia

Vivienda

Cuando estudié en Colégio Pedro II, todavía viví en Laranjeiras, que era el primer lugar que viví en Rio de Janeiro, delante del club glorioso de Fluminense Futebol Clube. Después que me trasladé a la calle de Voluntários DA Pátria, donde viví durante algún tiempo. Iría a Pedro II, en el centro de la ciudad, y pronto después de que me trasladara a Recife.

Ciudades

Recife

En Recife, tenía un contacto mucho más grande con música - también, era ya un poco más viejo. Cuando, encontré alguna gente en Recife, que era del grupo del teatro y de la música de allí. Hace tres días resolví Alceu Valença, que es artista que tengo gusto mucho. Decía que pasé por él en algunos partidos - este pequeño tiempo de los partidos -, yo pasé por el cantante Teca Calazans, el productor Túlio Feliciano, teórico de la música de la música nombrado Gilmar Muniz de Brito - que era profesor, intelectual grande de Recife -, el director Benjamin Santos del teatro, y alguna gente que estaba en ese entonces en una demostración llamada “Construção” (“construcción "), que era algo antes de que demostración “de Opinião” (“opinión ") en Rio de Janeiro. Y había esta cosa de dar une vuelta, caminando en la lluvia, estas experiencias… Mucha esta cosa de tocar la guitarra y de escuchar la música. Tan había este acontecimiento en Recife.

Educación

Universidad

Más adelante, volví a Rio de Janeiro y tomé “vestibular” (prueba brasileña para ensamblar una universidad). Fui “pagué, pasé” escuelas a la High School secundaria del final y llevé vestibular la escuela nacional de la filosofía, al comandante de la historia, y comencé a estudiarla. Y era en universidad que encontré a los individuos de Clube DA Esquina. Estudié historia que pienso hasta el principio del tercer año. Entonces entré exilio en Europa. Volví al Brasil y estudié la comunicación, que era de hecho un gran rato de sucesos - fui a la escuela de la comunicación porque, como era un poco perdido de mi grupo, tomé vestibular para qué Eliane Jobim, esposa de mi amigo Pablo Jobim, tomaba. Dije: “Lo tomaré también”. Lo tomé; Pasé, entré y permanecía allí. Había un grupo agradable - de los poetas, de Chacal, que es un poeta que mencionaré más adelante, con la cosa de Nuvem Cigana. Eso es él, yo majored en la comunicación, cosa que nunca he practicado. Pienso que incluso me entrometo en muchas cosas, pero nunca he practicado.

Trabajo

Actividades profesionales

Tenía el principio de un trabajo en el área de comunicación, un aprendizaje: Trabajé en la creación de una compañía publicitaria y después eso que pienso que trabajé mucho, pero nunca trabajé oficialmente en cualquier cosa.

Acontecimientos históricos

Dictadura militar

Pienso que había una cosa que recuerdo mucho, la primera sensación de la sensación bien, que era la dictadura, el golpe militar. Incluso entonces, no nos paró de hacer todo que lo hicimos cuando éramos jovenes. Pienso que había el este Brasil que somos nostálgicos, el “país inmóvil de la amabilidad”, aunque hubiera injusticia social, diferencia de clase, corrupción - todas estas cosas existieron siempre. Cuando hablamos del este Brasil, mira como no es ése; no había explotación y toda. Pero no había esta presión nosotros toda la sensación hoy. Rio de Janeiro era maravilloso - es todavía maravilloso, a pesar de las reglas que tenemos hoy, la carencia todo, la ruina -, él era una maravilla absoluta, él estaba un libre, poético, sin límites, juventud fresca.

Años adolescentes

En mis años adolescentes, teníamos muchos pequeños partidos - amor de I estas palabras “poco partido”; hay una canción por una banda de rock que diga: “Festinha” (Poco partido). Amé decir eso. Caminé alrededor de la ciudad, yo hice eso mucho. Saldría del partido y caminaría de Copacabana a Laranjeiras, en el medio de la noche. Tuve gusto de tocar la guitarra en la playa, hasta la fecha, para dar une vuelta, todas estas cosas que la gente haría.

Acontecimientos históricos

Dictatorchip militar

El efecto de la dictadura en mi vida, considerándolo hoy, él no parece ser así que grande, pero para un hombre joven es como una pesadilla. Usted dice: “Nunca va a terminar”. La idea básica en este tiempo - y ella estaba la idea básica especialmente con Clube DA Esquina - era cambiar el mundo. Pero cambie el mundo a través de justicia social. Significo, usted comenzó a sentir que necesitamos cambiar el mundo, pero usted todavía tiene un mundo que sea cordial, y usted comienza a apostar a ciertas ideas, ciertas maneras, y, repentinamente, algo como la dictadura viene adelante y la cierra que todo traga; es terrible. Pienso que esta experiencia marcó cada uno. Marcó el arte brasileño de alguna manera - de una manera buena y mala, porque no todo producido durante la dictadura era bueno. El otro día, Caetano dijo que - pienso que un poco exaggeratedly - y convengo de una manera: no cada arte producido antes de que la dictadura fuera buena, pero cuando lo vimos esa manera. No cada canción con las metáforas - exaggeratedly metafóricas - para escapar la censura era buena. Pero lo vimos esa manera. Otra idea sobre este tiempo que discrepo es que la dictadura estimuló al artista. Pienso que si usted tiene un obstáculo como éste, usted va para él, porque no hay otra manera. A menos que usted dé para arriba la vida, no hay otra manera. Usted dice: “Bien, luchemos”. Así pues, cuando usted tiene dictadura, usted también tiene que despertar por la mañana y decir: “Luchemos”. Ahora, no pienso que la dictadura estimula. Por supuesto soy un individuo interesado en política, soy un ciudadano y todo, pero estoy mucho más interesado en ediciones estéticas. Pienso los apuros que vivimos, nosotros discuto, soy fácil de solucionar. La humanidad tiene ya el conocimiento y la tecnología para solucionar esas ediciones; está apenas sobre el deseo y tener de voluntad política de hacer tan. Sé ya lo que pienso en estas cosas, yo estoy interesado, leo las noticias, pero estoy interesado en ediciones estéticas. Y a las ediciones estéticas usted tiene que proponer tan muchas dificultades, que, cuando no existen, usted tiene que crearlas para no se acostumbra y pensarlo es agradable. Es como usted que toma algo que toma su conciencia y usted piensa que todo usted es escritura o el canto es fresco - incluso si no es, en ese momento usted piensa que es. Pienso tan que estoy tan interesado en estas ediciones que la dificultad de la vida, del individuo que era rompió, no influencio. Por ejemplo, esa cosa: “Oh, el individuo era pobre, pero él manejó escribir a un genio 800 cientos libros de las páginas” - Preferí que él no fuera pobre. Mi plataforma política está de común acuerdo con esa cosa - pienso que es de mi gran Luiz Melodia - que diga: “Luz a todos”. Pienso que era él, él debo haber sido ligero a todos. No pienso que las ediciones tienen gusto: “Ah, porque el individuo no tiene dinero él luchó para él y manejado escribir un gran libro” lo hace. Si solamente él tenía dinero él habría podido escribir un grande reserva. La dificultad no hace eso, no hace la obra de arte más grande. Ni hace la dificultad hace más grande su biografía: “No, ese individuo era pobre…”. Pienso que en el futuro, mientras que me imagino lo, no habrá esta cosa de la biografía del individuo que influencia su trabajo. Ni su idea política: Pienso que un autor de la derecha puede ser gran autor. ¿Un compositor de la derecha puede ser gran compositor, qué es el problema? Porque las ediciones estéticas me interesan. Por supuesto no escribiré una canción de la derecha, porque no soy la derecha, sino que no juzgaré la obra de arte bajo este punto de vista.

Fondo musical

Aumento

Cuando estaba en universidad, cuando encontré a la gente de Clube DA Esquina, era un individuo que escribiría canciones y buscaría melodías. Básicamente él. Y también estaba interesado en todo que sucedió. Sabía más sobre las vidas de la gente que sabían correctamente, porque presté la atención todo, yo irían a cada acontecimiento.

Gente

Luís Cláudio Ramos

Y había tenido ya algunos socios. Después que socio en Colégio Pedro II, había un individuo nombró Luís Cláudio Ramos, que es grandes violinista y arranjador - y es el individuo que hizo el álbum pasado Chico Buarque, con el cual él juega. Él es músico excepcional - y ésa era mi primera mejora, cuando encontré a un individuo que podría jugar realmente el pozo la guitarra. Durante algún tiempo compuse con Luís Cláudio, y encontré alguna otra gente de la música de Rio de Janeiro. Encontré a Danilo Caymmi, Antonio Adolfo, estos individuos que estaban alrededor de esta cosa - y de I allí, queriendo escribir y demostrar mis canciones.

Lugares Rio de Janeiro

Teatro Jovem

En Teatro Jovem - que era un pequeño teatro hecho por un individuo nombrado Cleber Santos - sucedieron muchas cosas en Rio de Janeiro. Estaba en Botafogo, donde hay un viaducto y una escuela por otra parte, un lugar imposible conseguir a hoy. “Rosa allí sucedido de Ouro” (“Rose de oro "), vi que muchas cosas… y allí había algunas noches que estaban para los funcionamientos de los compositores. Así pues, por ejemplo, vi a mi ídolo, lobo de Edu, por primera vez, en este lugar. Vi allí el primer funcionamiento de Gilberto Gil - cuando él vino a Río y jugó canciones como “Lunik 9”, “Procissão” (la “procesión ")… Iría a los carruajes de esta noche, porque vivo cerca, en Voluntários DA Pátria. Pienso que conocía ya Novelli, porque dejé una de estas reuniones y fui a una barra donde encontré a un individuo nombrado Milton Nascimento.

Gente

Bituca (Milton Nascimento)

Había estado a Recife y había ido a la casa alguna gente, en el medio de la noche, y había encontrado a mi gran amigo Cafi, que es fotógrafo, alguien muy importante en mi historia y en la historia de Clube DA Esquina. Fuimos a un partido en alguien casa y escuchamos el primer álbum de Elis Regina, que hizo que “Canção hiciera sal” (“canción de la sal "). Y escuché esa canción tanto que pienso que rompí el LP del individuo, yo escuché él los millares de épocas. Y ése muy me intrigué: ¿“Cómo ese individuo lo hace? Quién es este individuo que escribe canciones como esto?”. Y eso pegada en mi cabeza. Más adelante, en 67, cuando Milton había tenido ya tres canciones el conseguir en el festival de la canción y la gente hablaría solamente de él - por lo menos la gente con los mismos intereses que mí hablaría solamente de él -, llegué en la barra, pienso que conocía ya Novelli, y Milton estaba con él que bebía. Llegué y fui introducido, pero cuando no vi quién era. Descubrí más adelante quién era, y pienso que, el minuto nos vimos, nosotros hice a amigos con uno a. Entonces comenzamos ya a ser juntos, nosotros pronto fuimos a un partido, pasado toda la noche para arriba, esas cosas…

Ciudades

Rio de Janeiro

Era bueno en el pasado; cuando pasaríamos toda la noche para arriba, vea el amanecer. Recuerdo Baixo Leblon. El día se rompería, yo esperaría a los camareros, después iría a otra barra. Era bueno ver el sol levantarse. Dicen que es muy bueno para la salud al SE la salida del sol y la puesta del sol. Entonces resolví Milton, nosotros hice amigos.

Fondo musical

Clube DA Esquina: Origen del Clube

Pronto después de, conseguí muy enfermo - Marcinho Borges cuenta en su libro esta historia. Me utilizan a decir que resolví Clube DA Esquina en cama. Viví con mis hermanos en un apartamento grande, en Voluntários DA Pátria. En mi casa, todos los amigos entrarían y salir… y Bituca nos ensambló y comenzó a ir allí. Diario él aparecería con alguien y me presentaría; Estaba en cama y dije: “Niza de encontrarle…” Me presentaron a Marcinho Borges, a Lô, a los individuos. Era como ése. De hecho, pienso que éramos todos los compañeros de alma referentes cosas como eso, a intereses comunes para el cine Novo, para la Nova de Bossa, especialmente para el cambio del mundo y para la música, poesía, todas estas cosas. Y nos encontramos, nos mezclamos, de una manera que, sin plan, sin teoría, sin una cosa, hicimos apenas una cosa. Creamos la estética sin el pensamiento en él. Éramos jovenes y qué quisimos realmente éramos cambiar el mundo.

Lugares Rio de Janeiro

Casa de playa marcha Azul, Niterói

Era un activista a tiempo completo - probablemente activista de 24/7 - de Clube DA Esquina. Alguna gente hizo otras cosas, estaba en universidad, pero estaba allí; Fui a marcha Azul y viví allí. Recuerdo mucho la sensación de ese tiempo. Estábamos en una casa que parecía campamento de verano, porque la casa tenía varios dormitorios e historias, en un lugar con una visión hermosa, en un lugar hermoso. Fui allí el otro día y hay hoy muchas casas, pero en nuestro tiempo no había prácticamente nada. Usted permanecería allí un poco aislado. Usted saldría de la casa y colocarse en la arena, la ducha estaba en un lugar lleno de árboles - que es una poco de mi niñez, esta cosa de la colocación en la tierra. Despertaríamos en cualquier momento, después descubriríamos qué comer, yo significamos, él estábamos libres. Pienso que era el individuo que llevó este proceso más, porque cuando tuvo que ser yo. No es que lo llevé, pero estaba allí y había más de esta cosa: “Tan ahora haremos I esto…” Pero la mayor parte de planeando teníamos éramos éste: yo que es molesto. El resto era jugar, charlar, leerlo sin el planeamiento; sabíamos que hacíamos algo.

Álbumes

“Clube DA Esquina”

Durante el proceso entero de Clube DA Esquina, sabíamos que hacíamos un expediente, que era un expediente que significaría algo. Había varios lados. Escucharíamos algunos álbumes, incluyendo “Tommy”, del que. Y había esta cosa de hacer algo que significó algo.

Canciones

“O Trem Azul” (“el tren azul ")

Una historia divertida de Clube DA Esquina es que una vez que un individuo empedrado golpeado en mi puerta, vino de mí no sepa donde y dicho: “No, porque usted escribimos que el `llamado canción O Trem Azul, y ahora yo está haciendo ácido y yo es aquí disparar…” Dije: El “hombre, allí no es nada hacer con él. `¿O Trem Azul era un tren verdadero, conseguido lo? Existió realmente. No haga esto a mí, de que es su problema”

Trabajo

Actividades profesionales

En cierto punto, comencé ya a ejercitar un poco esta cosa de hacer un álbum como obra de arte - que es una de las pocas cosas que pienso que puedo hacer bien. Pienso que comencé a tener la noción de la cubierta, la orden. Y allí me puse en este papel para organizar, como sea posible, el lío - haciendo un lío también. Y recuerdo un día, en Belo Horizonte, en la casa de Barnacla de la familia (Fernando), Bituca dijo a mí: “Ahora usted lleva el proceso, usted es el hombre” - algo similar - “de ahora en adelante, usted hace el reparto”. Entonces hice un poco más molesto.

Fondo musical

Clube DA Esquina: Origen del Clube

Creamos una intimidad muy grande. Significo, antes de que fuera a Belo Horizonte. Clube DA Esquina es mucha gente, las que escribieron las canciones, y registrado les, y cada una. Cada uno tiene su propio Clube DA Esquina. Y creamos una intimidad. Antes de que viniera a Belo Horizonte - debido a estas enfermedades que tenía - yo hubiera tenido ya noticias de la cosa allí porque mi hermano había estado a Belo Horizonte y sabía sobre Pablo y Cláudio, que era gemelos, sobre Benjamin, había también un grupo de personas que había estado ya a Belo Horizonte por Año Nuevo, ellas bebió mucho, yo no sabe… así que estábamos cercanos.

Gente

Familia de Brant

Y cuando vine a Belo Horizonte, todavía convaleciendo de este asunto, estaba el primer lugar que fui a en la calle de Grão Pará, a la casa de la familia de Brant - donde vivido 11 hermanos y prácticamente todos vivió allí. Había algunas escaleras, el cuarto de los muchachos, esas camas hechas cola… E iría a Belo Horizonte, primero al Brant, después al Borges, entonces a Murilo - que era en épocas sucesivas. Pasaría dos meses que vive en alguien casa, vuelvo… Pero eso no estaba apenas en Belo Horizonte; tomaríamos el autobús y diríamos: “Vayamos a São Paulo” - e iría allí. Creamos una intimidad muy grande. Clube da Esquina tenía mucha gente en aquel momento, mucha gente.

Gente

Bituca

El centro de lo que llamo Clube DA Esquina era compositores jovenes, los músicos, que se reunieron con el amor para esa música, que se reunió alrededor de una figura del catalizador, llamados Milton Nascimento. Bituca, para los que no le conozcan, es una persona que, si él ahora viene aquí, va a ser imposible no pagar a atención a él. Él tiene esa cosa. Cuando lo encontré, en estas noches mencioné antes, fui a un partido con él donde cada uno hablaría de él y nadie le conocía. Era un partido en la casa de Erlon Chaves del conductor, donde había Dori Caymmi, lobo de Edu, Francisco, varias personas de la música, todos esos individuos… Cuando él comenzó a jugar, la gente todavía permanecía, porque era una canción que caeríamos en el amor para él. Así pues, Clube DA Esquina es una cosa unida alrededor de esta música, de este individuo y de su fuerza. Y a partir de ese momento encendido creo que él también ha transformado, porque, con esta intimidad, creamos algo que, en cierto punto, era como él era solamente una cosa.

Álbumes

“Clube DA Esquina”

Tan cuando hacíamos el álbum, como era solamente una cosa, comencé ya a permitirme que organice las materias del álbum. Qué mantuve el hacer luego, el álbum de Beto Guedes, por ejemplo, decía: “No, allí es mucho del heart del `de la palabra en este álbum. Veamos cuál es mejor… Cambie esta canción” - significo, interferí, cambié las líricas de la gente o las pedí para cambiarla. Clube DA Esquina, el centro, es Milton Nascimento, Márcio Borges, Fernando Brant, yo, Lô Borges, Beto Guedes, Toninho Horta, Wagner Tiso, Silva de Robertinho, Nelson Ángel, Danilo Caymmi, Joyce, Nivaldo Ornelas, Novelli, Luíz Alves, el som entero Imaginário, los hermanos Pablo y Cláudio - éste entre los músicos. Había también Cafi, Vicente, la familia de Borges, la familia de Barnacla y toda. En este tiempo había también Jacaré.

Fondo musical

Clube DA Esquina: gravamen

Cuando vinieron Lô y Beto, éramos una gente brasileña de la música que venía de la Nova del bossa. La segunda generación - después de que la Nova del bossa - escuchada ya Beatles y Rolling Stones, significo, escuchado el música pop del tiempo - ahora es culto total - pero escuchado el música pop, era curioso. Aparte de las cosas escuchamos antes, que eran jazz, los grandes cantantes de sexo femenino, toda la música brasileña. La única cosa que escribí - porque no escribo cualquier cosa - sobre Clube DA Esquina fue llamado “el Beatles era Rolling Stones”. Esta segunda generación, esta gente que tenemos gusto a este día y que hemos tenido gusto siempre, fuimos atados realmente a esta cosa sobre la seriedad de la música brasileña, teniendo que usar un smoking para ir al municipal (teatro). Y rodábamos realmente piedras, nosotros éramos mucho más Rolling Stones. Cuando sucedió Clube DA Esquina, un artículo vino hacia fuera diciendo: “Éstos son el Beatles brasileño”. Y es un poco verdad, porque de una manera nos comportamos un poco como si fuéramos el Beatles brasileño. No teníamos dinero, sino que nos comportamos en la show business brasileña como superestrellas absolutas - incluso si nadie la sabía, y es como esto a este día. A este día no saben que Clube DA Esquina es una cosa fresca. A este día hay algo similar: La Nova de Bossa, Tropicalismo, más adelante la generación de los años 80 y ésa ha terminado. Pero a este día nos comportamos como Beatle; Decía detrás entonces: “Hay George, Paul, Ringo y Ronaldo. Soy Ronaldo” Porque éramos como esto, quisimos hacer algo más.

Gente

Lô Borges/Beto Guedes

Lô y Beto vinieron todos listos al Clube, con otra información; pero se colocarían allí que nos ven, así que hacían ya esa cosa que teníamos.

Gente

Caetano Veloso

Es divertido, porque el único individuo que habla de Clube DA que era Esquina - con excepción de mí, yo lo dice y lo recupera en cada entrevista - en un apropiado es Caetano Veloso, que es un “tropicalist”. Y él habla con sagacidad. Considero Caetano Veloso el revisor más grande de la música de la actividad; Pienso que él es insuperable como revisor. Porque él tiene sagacidad, él tiene algo que más adelante se institucionalizó. Parezca como Clube DA que Esquina era algo bueno de sagrado, clase de mí no saben lo que. Cuando, de hecho, no era. Y teníamos muchas cosas en campo común; algunas ideas eran comunes, porque eran ideas comunes a la gente joven que pensó, tanto en Santo Amaro DA Purificação como adentro en cualquier otro lugar. Por ejemplo, Caetano me recordó el otro día que lo encontré antes de que resolviera Milton. Era un amigo de Torquato Neto antes de que resolviera Clube DA Esquina.

Fondo musical

Clube DA Esquina: Gravamen

Estábamos en universidad, hicimos políticas del estudiante y había cosas como esto: vimos que la izquierda era cuadrada y que la derecha no era posible. Estábamos allí, en la trayectoria a la transformación del mundo. Y Clube DA Esquina era ése. Y lo hizo con música, con la calidad musical, no vista en el movimiento ideológico hasta entonces. Es decir era un movimiento sin nunca ser un movimiento; era algo que tenía un plan sin nunca tener un plan. Y básicamente en ese momento, sin nosotros que teorizaban mucho, pero sabiendo un poco qué hacíamos, nos comportamos con respecto a la música que hacíamos como esto: “Estamos haciendo la mejor música cualquier persona que hace a la derecha aquí, ahora. Y eso era él”. Entonces vino Tavinho, Murilo, Flávio Venturini - pero ésa es otra generación.

Ciudades

París

Entonces me trasladé a París. Había este proceso de la letra aquí, letra allí, la otra información…

Gente

Márcio Borges/Murilo Antunes

Entonces, Marcinho consiguió casado, y había una época que fui a la casa de Marcinho. ¿Él consiguió casado y me moví adentro con él - que es absurdo, no soy ése? Usted que lo mira dice hoy: ¡“Guau, hombre ¡Un qué individuo molesto ”; pero éramos como ése. Después de que Murilo conseguido se casara, también pasé una cierta hora allí.

Gente

Wagner Tiso

Pienso que Wagner Tiso es un individuo dominante para Clube DA Esquina, aunque él no fuera allí en este momento que la gente era clase de vida de junto, en las casas sucesivas de este Bituca. Aparte de la gente que era a tiempo completo en el tatame - había algunos tatames que nos siguieron; almorzaríamos, cena, nosotros dormiríamos en él. Había la otra gente, como los individuos de Imaginário del som - pero pienso que Wagner especialmente era una persona de centro en la creación, en la sonoridad de Clube DA Esquina.

Gente

Tavito

Tavito, que olvidé mencionar, es también muy importante; había viola de Tavito. Zé Rodrix también, en el tiempo de Imaginário del som. No tanto en Clube DA Esquina.

Álbumes

“Clube DA Esquina”

Participé en la creación de la cubierta del álbum Clube DA Esquina, pero no lo firmé. Entonces comencé a firmar algunas cubiertas con Cafi, incluso porque sobreviví durante mucho tiempo diseñando las cubiertas del álbum - en aquel momento, mis canciones no habían sido registradas todavía y los derechos reservados eran más precarios que es hoy. ¿Usted sabe esa cosa sobre Woody Allen, que es gran cineasta pero quiere siempre ser reconocido como músico? Soy un compositor que quiere siempre ser reconocido como diseñador de la cubierta. Miraba algunos cuadros el otro día y dije a Cafi, que es gran fotógrafo: “No, Cafi, sale él… Usted es gran fotógrafo, pero soy gran diseñador de la cubierta”. Sé cuáles es una cubierta de registro alrededor, y sé hacer algo que llamo diseño de la producción - esta frase no existió, pero pienso que es lo que lo hago. Amo los álbumes independientes, gente independiente; Tengo gusto de cosas mal hechas. No tengo nada contra, yo tengo gusto de piedras del balanceo. Pero sé hacer un álbum sin perder cuál está dentro de él, y conseguir al mercado que parece el mercado, colocándose allí en las ventanas de la tienda al lado de Madonna - y puede ser una venda del fife de Caruaru. Sé diseñar una cubierta para que vaya junto y para ella a no parecer un álbum independiente. Nada contra álbum independiente, en el contrario - estoy incluso en la asociación de productores independientes -, solamente los álbumes independientes parece álbumes independientes. Un álbum independiente es que donde el individuo agradece a dios, su madre, su familia entera, su perro… y la cubierta está siempre como ésa, él parece ésa. Otro hacer aprendido I de la cosa era un productor. Significo, la primera vez que caminé en un estudio estaba durante la grabación del primer álbum de Bituca, pronto después de que lo encontrara; era que el álbum de “Travessia”, que él registró con el trío de Tamba, con arreglos de Luiz Eça. ¡Me sorprendieron Pero más adelante, cuando él cambió a Odeon, que era la primera etiqueta grande donde él hizo su trabajo, incluyendo “Clube DA Esquina 2”, no me sentía tan confiado en el estudio. Diario usted tiene que dejar su identificación; había la gente que podría conseguir derecho adentro y había los que tuvieron que dejar su identificación Entonces hice el individuo que podría entrar, sólo ése yo iba allí diario - hice empleado. Trabajé por casi diez años para la EMI sin nunca tener un trabajo. En el extremo, cuando quise cosas, tomaría una nota, un documento alguien oficina, y subiría abajo las escaleras y dicho: “Fírmelo”. Después me volvería y diría: “Ha firmado”. Porque quise hacer cosas, así que me haría esto. E hice un productor porque fui mucho al estudio; Iría a la EMI diaria. En el extremo, pienso que incluso dormí allí, tenía un cepillo de dientes, un cambio de la ropa. Incluso porque, había una época en que viví en Santa Teresa, y no había furgoneta, nada - usted tuvo que salir de la casa y plan todo que usted haría, incluyendo cómo ir a casa detrás cuando usted no podría, porque no tenía bastante dinero para el taxi, y los taxis no querrían subir en el medio de la noche. Viví tan allí. Y entonces hice un productor. Pienso que los productores vienen de diversos fondos, pero básicamente hay los individuos que son músicos, arranjadores, y hay los que están conectadas más con la tecnología, ellos sabe todos sobre sonido. No soy músico, de esta manera, porque no juego absolutamente cualquier cosa, yo no sé música, yo no tengo ninguna educación musical. Y también no sé cualquier cosa sobre tecnología, aunque esté totalmente a favor de ella - Soy acuario y a favor de tecnología, aunque pienso la tecnología no da la luz a un hombre oculto también, él no trabaja. Pero es bueno, él es fresco. Y permanecía allí. Primero estaba por la eliminación; estaba un poco: “Permanezca allí, caída en allí”. Y pienso que tenía una virtud en este proceso, que es éste: Soy un individuo que deja a gente trabajar. Puedo estar en un estudio y tener una presencia - el individuo entra y sabe que soy un productor - pero al mismo tiempo no soy ese productor que empuja el botón todo el tiempo y dice a Wagner Tiso, por ejemplo: “Mire, Wagner…”. Porque, bien, primero porque no lo hago tuve que; ¡en segundo lugar, porque si el individuo allí está registrando, no soy el que está a decirle su violín está fuera de consonancia - él la sabe ya Él lo registra otra vez, vuelve… así que cada uno hizo todo, y conduje ese proceso. Y me permití que hiciera esta cosa que era organizar la obra de arte; Pienso que un álbum es una obra de arte que vale, de hecho, tanto como un Picasso, un Matisse. La diferencia es que uno los costes 10 millones de dólares y el otro cuestan 10 dólares. Pero, realmente, si usted hace un álbum entero, donde todo trabaja, él es el mismo valor. Y perseguí el vibe perfecto para crear esta cosa e hice un productor de la música. Y mejoré esta cosa de saber hacer la cubierta y de escoger a los artistas. Dejé tan a gente trabajar.

Gente de los álbumes

“”/Cafi de Clube DA Esquina

Sobre la cubierta de “Clube DA Esquina 1”, en aquel momento moví hacia fuera casero y fui a vivir con Cafi, que había conseguido casado. Comenzábamos nuestras vidas, nosotros no teníamos ningún dinero, luchando. Y estuvimos implicados totalmente en esta historia de Clube DA Esquina. Tan había algo que era: manejaríamos conseguir un poco de dinero para comprar películas y la fotografía todo; las imágenes que tenemos a partir de ese tiempo son la mayoría de los estos cuadros que Cafi tomó. Fuimos por todas partes por el escarabajo - la gran importancia de Clube DA Esquina es el escarabajo, que es uno de los elementos fundamentales a partir de ese tiempo - e iríamos a los lugares a fotografiar todas las cosas que sucedían, en cada una de estas casas, todo. Y, especialmente, teníamos una cosa detrás entonces que era fotografiar la nube perfecta - hay incluso uno de estos cuadros en “Clube DA Esquina”, que más adelante, en “Clube DA Esquina 2”, está en la etiqueta. Fotografiaríamos las nubes y los circos perfectos del mambembe, porque con el circo teníamos un proyecto del libro - que nunca lo hicimos. Golpearíamos tan los caminos que buscan circos y las nubes. Donde mis padres vivieron, habían una granja y cada uno iría allí. Nos iríamos en alguna parte: “Vayamos a Friburgo”. Y buscábamos ya una casa; estábamos ya en este proceso de Clube DA Esquina. Y ese cuadro era los siguientes: estábamos en el escarabajo, en un camino, y había dos cabritos que se sentaban allí. Paré el coche y dicho - no sé si era yo o Cafi que dijeron: “Fotografíe esto”. Y él fotografió, a través de la ventana, por dentro del escarabajo; fotografiamos y nos fuimos. Era otro cuadro como los que tomábamos - que hicieron más adelante el cuadro de la cubierta. Entonces Cafi llamó Nogushi, que era un individuo que también fueron presentados a mí por Márcio Borges, y que era una persona fundamental en este concepto, apenas como Kélio Rodrigues. Aprendí mucho en este tiempo en mi idea de los artes gráficos, con los libros, con las cosas que hicieron. Y también en vida. Cafi llamó Nogushi para hacer la inscripción - “Clube el deletreado de DA Esquina” - y él era un amo increíble a nosotros.

Álbumes

“Clube DA Esquina”

El álbum “Clube DA Esquina” era algo fuera de los parámetros todo - incluyendo el audio. El otro día Lenine dijo eso a mí. Lenine era “audiophile” en Pernambuco, pero él escucharía solamente los álbumes importados, porque los álbumes nacionales fueron presionados mal, y, registrado generalmente mal. Si usted toma, con excepciones muy raras, los álbumes a partir de ese tiempo, como álbumes del principio del Tropicalismo, son los álbumes frescos y todos, pero los audios… Y él dijo que la primera cosa que lo trajo cerca de música brasileña era “Clube DA Esquina” porque, cuando él escuchó él, había un audio de la grabación, en todos los sentidos. La grabación estaba realmente muy bien detrás entonces. La grabación estaba, quizá, con la tecnología del tiempo, mejor que está hoy, a mi estándar audio. Porque, también, con esta cosa del productor, hice - sin también ser un experto - un individuo conectado con el masterização, al audio, la calidad, esta cosa entera. Y he estado haciendo el hoy, que es a masterizar los álbumes a partir del pasado con audio original, audio fresco, con toda la tecnología que tenemos hoy pero sin componer. Tan había algo que tenía audio, esa música tenida, él era la mezcla todo que estaba allí. Había una cosa de la poesía - en este significado de palabras - que era totalmente diferente que todo que era y que todo que había sido. Significo, había una lengua sus los propios, había palabras sus los propios, y, además, tenía una cubierta que no trajo el nombre del artista, además de él era un expediente doble. Recuerdo cuando “Clube DA Esquina” fue registrado en la EMI, que era en ese entonces la etiqueta que tenía todos los grandes artistas brasileños.

Gente

Milton Miranda

Y había un individuo del genio, nombrado Milton Miranda, que era el director artístico. Un día, él paró mi adentro el pasillo para hablar algo que sucedía e I, usando toda mi energía de la seducción, dijo: “Mi amor… Créanos, deje van”. Y él miró fijamente mí… Pero era la manera. Bituca no vendió álbumes todavía. Pero las etiquetas todavía invertidas en el individuo, registrado los álbumes. Solamente estaba loco, porque era un expediente doble, la cubierta era dos muchachos, no tenía el nombre del artista - los nombres estaban en la parte posterior del álbum, y eran el nombre del artista y el nombre de otro a que nadie había invitado, realmente, porque él no tenía un contrato. Era tan un álbum totalmente fuera de lo común. Incluyendo, el álbum no fue supuesto ser llamado “Clube DA Esquina”, él fue supuesto para ser llamado “Documento Secreto” (documento secreto) - yo piensa era el que está para hacer que sale este nombre. No recuerdo correctamente, sino que la manera soy, debo haber dicho: “No, acaba de poner el `Clube DA Esquina que es bueno”. No sé exactamente quién mencionó el “Clube conocido DA Esquina”, pero era tan obvio. ¿Porque había una canción llamada “Clube DA Esquina” tuvo que ser llamado “Clube DA Esquina”, derecho? Porque significa esa esquina, cuando colgamos alrededor de allí, pero también significa muchas otras esquinas, muchos otros clubs también. Pero era algo hecho sin medios, sin la programación, sin un encargado, sin una teoría.

Gente

Nivaldo Duarte

Pienso que Nivaldo Duarte era un individuo importante a Clube DA Esquina. Él era uno de los expertos de la grabación, que tenían un trabajo en la etiqueta, consiguió una cheque, y registrado maravillosamente bien, porque él registró a través de sus oídos y no a través de la máquina. Nivaldo Duarte, este individuo que registró “Clube DA Esquina”, cuenta una historia maravillosa. Él dijo que era como esto: vendríamos adentro, ese manojo de individuos de pelo largo, nos sentaríamos allí y ensayaríamos - porque en aquel momento no había muchos canales, no había esta cosa de 16 canales, así que usted tuvo que registrar casi todo al mismo tiempo y después sumar los canales. Y mientras que usted jugó, el individuo comenzaría a entender cuál estaba a punto de suceder y comenzado a microfonar. Los individuos jugarían por horas - las etiquetas detrás entonces tenían un estudio. Entonces Nivaldo Duarte diría: “Bien, muy bien. Todo está listo ahora, yo tiene ya microfonei, nos dejó de registro”, y los individuos dirían a él: “No, sino ése no es la canción que vamos a registrar; acabamos de escribir esta canción. Vamos a registrar otra canción” - de esta historia, usted puede ver cómo era el ambiente en la grabación “de Clube DA Esquina”…

Gente

“Bituca” (Milton Nascimento)

Las demostraciones de Bituca que duraron tres, cuatro meses en el mismo teatro - en el pasado había esta cosa también - eran un programa diario. Usted llegaría temprano, charla, la demostración comenzaría, usted miraría la demostración, y entonces usted permanecería delante del teatro por lo menos dos veces la duración de la demostración. Y eso era diario. Ahora, la grabación mantuvo la misma cosa, porque la grabación dio vuelta en una gran cosa para hacer: “Cuáles son usted que hace hoy?” “Voy a la grabación del Esquina" de Clube DA del `. Así pues, usted tenía - en “Clube DA Esquina 1” no tanto, sino todavía había - qué entraban encendido en el estudio y qué se encendía alrededor, las novias, los amigos… él eran un poco un partido, de hecho.

Álbumes

“Geraes”

En la grabación del álbum “Geraes”, recuerdo que, después de que registráramos con Grupo Água, tomamos todo que estaba en el estudio hacia fuera, inclinado eso contra las paredes, y teníamos un partido. Bailamos durante toda la noche. Cafi tiene algunos cuadros de la gente que se mueve, bastante.

Fondo musical

Composiciones

La costa de Socorros es algo allí está en Belo Horizonte, no la sabía, pero Marcinho y Murilo Antunes me enseñaron más adelante. Hicieron este nombre para arriba, que era un carro de remolque verdadero, una grúa, ya a la vez de los álbumes de Beto Guedes, a la vez nosotros aplicaron este método en los álbumes de Beto. Éramos Marcinho, Murilo e I - escribíamos básicamente todas las canciones del álbum. Había una cosa del expediente para tener unidad, que es muy dura, porque usted toma a veces un expediente y hay la palabra “dios” 30 veces - entonces el individuo piensa que es un álbum del evangelio. Pero no, es porque son diversos escritores, con las mismas preocupaciones, cada uno en una crisis religiosa, ellos que iría cada uno “dios”, “dios”… Tan nosotros, evitar que - yo de una manera más dictatorial, porque era el productor -, comenzó a interferir pronto: “No, de que no hará”. Pero Marcinho me recordó que la costa de Socorros apareció antes del nombre, según él, en “Vera Cruz”, cuál él había escrito a varias páginas, varias tentativas y él no podría acabarlo. Significo, allí era demasiado lírica. Y Bituca tomó, en Belo Horizonte, este manojo de hojas, traído a Río, entregado la a mí y dicho: “Hágale el trabajo.” Pienso era el principio, yo piensa que Bituca era el que comenzó esta cosa. Y, generalmente, como estaba aquí y Marcinho y Fernando en Belo Horizonte, era responsable. O quizá porque I yo era en ese entonces muy técnico.

Gente

Caetano Veloso/João Donato

Hice un socio de Caetano Veloso y de João Donato, totalmente involuntario. Tenía una cinta de João Donato, que cantó las líricas que Caetano escribía ya con él, y había dos oraciones en el centro. I, enviciado ya a esta cosa de la costa de Socorros, cantaba la canción y reescribió las dos oraciones. Entonces dije a Caetano: Hombre, hay una canción hermosa que usted es escritura…”. Y le canté, pero canté con las dos oraciones los míos, pero no lo signifiqué. Entonces, Caetano, con su manera: “Solamente nos hemos conocido por tan muchos años… Seamos socios, porque soy compositor y usted es uno también” - entonces hice un socio. Digo siempre que no hice cualquier cosa en esta canción, sino que hice un socio.

Trabajo

Actividades profesionales

De Clube DA Esquina soy un ventilador de Fernando y Marcinho - especialmente Marcinho, esa cosa barroca. Como compositor, no tengo millones de ideas; tengo mitad de una idea y permanezco a veces allí, “caymming” eso, hasta que dé vuelta en una canción. De modo que terminado encima de crear esa leyenda que soy un individuo exacto. O quizá debido a esa cosa: “Elabórelo, fijan esta cosa” - aunque no había nada ser fijado, porque las líricas eran genio y estaban ya listas. I, organizado realmente porque había demasiado las líricas en una melodía que no lo cupo todo; Corté de allí, tomé de allí, yo no sé si hice bueno.

Canciones

“Apuestas de Nada Será Como” (nada será como antes)

En el apartamento tenía encima del apartamento de Bituca, el que está de los tatames, en el túnel de Rebouças, nosotros podría ver que la roca y nosotros de Corcovado permaneceríamos allí que miran fijamente la roca. Tuve que escribir las líricas para las “apuestas de Nada Será Como” - porque iba a ser algo, no sé si era la grabación del álbum o de un cierto festival - y Beto, especialmente, quiso cantar esa canción. Sé que había sitio de una pequeña criada minúscula, y me trabaron para arriba allí. Dijeron: “Ahora usted lo hace” - y permanecía bloqueado en el cuarto de la criada con millones de materia y de algunas maletas viejas. No tenía qué a hacer. Abrí una maleta y las líricas comenzaron a salir. Entonces yo - en este apego para organizar todo - organizado eso. Y había las líricas para “San Vicente”, por Milton y Fernando Barnacla. Para hacerlos déjeme fuera del cuarto, dije: “Déjeme hacia fuera causa del `que hago líricas hacer todo” - y yo salió con las líricas para “San Vicente”. Entonces volví, puesto a tierra, para escribir las líricas…

Fondo musical

Clube DA Esquina: Gravamen

Cuando digo éramos piedras del balanceo, nosotros rodábamos realmente piedras. Había una época en que estaba un poco en la encrucijada, porque es debido a este papel en Clube DA Esquina, de ser el individuo que organiza cosas, había una época en que dije: “Voy a hacer el encargado aburrido de esta historia. Estoy fuera de esto”. Pero todavía participé en algunas tentativas desastrosas de encontrar Bituca un encargado, que petardeó. Porque todo era muy mal hecho. Pero pienso que “Clube el lanzamiento de DA Esquina” estaba en el teatro de Fonte DA Saudade - es hoy un teatro a que va nadie, yo incluso no sabe si existe. Era una demostración que tenía un panorama, él tenía un director - pienso que era Ruy Guerra - y era fresco. Pienso, básicamente, qué sucedió detrás entonces es que todo podría suceder en la demostración. Y qué sucedió, de allí, es que Clube DA Esquina era el primer a llegar a ser popular entre los cabritos. Y la audiencia comenzó a estar de 14, 15, 16, 17 años de olds… Cambió porque pienso que se relacionaron con la música, la poesía, la manera que éramos - la manera éramos individuos de pelo largo… Así pues, con Bituca, estaba la primera vez que vi nunca grandes demostraciones en el Brasil. Cuando vino la generación de la roca, hicimos el asunto organizar: el individuo sabía ya qué hacer cuando él llegó al estudio, sabía ya qué hacer cuando él vino publicar la canción. Pero pasamos diez años sin la publicación de nuestras canciones, hasta que consiguiéramos cómo era; cuando conseguimos como cómo era, hicimos a la compañía de publicación del primer compositor del Brasil.

Trabajo

Gravamen

Pues soy muy curioso sobre otras cosas, cuando los muchachos vinieron, desemejante de MPB, que dio vuelta a la parte posterior, estábamos totalmente abiertos, e I, particularmente, estaba muy abierto a la generación de la roca. La generación de la roca era divertida… los individuos vino adentro y clase de no cuidaron, decir: “MPB… Este Chico Buarque es viejo”. Entonces, qué pensé el taladro comenzaba a jugar culpa del mea y a decir: “No, Herivelto Martins es un genio”. Entonces consiguieron también MPB… pero cuando vino la roca, dije: “Quiero ver esto”. Recuerdo que Chico Buarque, en estas reuniones de clase, me llamaría y diría: “Usted conoce a esta gente de la roca, trae lo que.” Porque encontré a la gente de la roca; Era amigos con Renato Russo, con los individuos de Paralamas. Fui allí: “Quiero encontrar a estos individuos que estén allí”. Pero cuando consiguieron a la EMI, que era un granero para ese, el vibe de la roca estaba ya listo.

Fondo musical

Clube DA Esquina: Gravamen

Clube DA Esquina, en su 25to aniversario, no tenía mucho. La mayoría que tenía era una cosa en Jornal hace el Brasil que dijo: “Pimientas de Sargent de Minas Gerais”. Dije: ¿“Por qué pimientas de Sargent de Minas Gerais? ¿Tan cada vez que uno habla de Lupicínio Rodrigues, tienen que decir que el `el compositor del Rio Grande hace Sul? ”. Una vez que hacía un cuadro tomar para Revista DA Folha, el hablar poco alrededor esto con el reportero y con la muchacha que tomaba los cuadros - quién es hoy gran fotógrafo en São Pablo, Rochelle Costi - y ella dijo: “Es divertido… la misma gente que dice que esas cosas son la gente que empleaba kombis para ir a la demostración de Beto Guedes” - porque es la misma cosa. Era bueno, pero es como una obscuridad del boutique, algo similar.

Álbumes

“Cais” (Quay)

Recuerdo cuando lancé “Cais”. Decía: ¿“Cómo estoy supuesto lanzar eso? Porque no puedo decir el `que usted sabe, Silvio, ahora estoy viniendo aquí…”. Entonces dije: “Voy a no cuidar…”. Sé que el individuo vino entrevistarse con me; él consiguió allí, un estupendo-reportero, individuo agradable. ¡Él llegó mi casa a las tres de la tarde, esperando encontrar a un hippie de Clube DA Esquina - nada contra los hippies, los amo, no tengo un problema con cualquier cosa, se libera todo - y paramos a las tres de la mañana el next day Porque el individuo, cuando él llegó, él dijo: “Cuál es quay del `para usted?” Habría podido decirle: “El muelle es el lugar, el acantilado en donde se proyecta mi alma…” pero le dije: “Cais es un lugar en São Pablo que voy a, que se abre a las tres de la mañana; Voy allí con Cazuza y vamos primero al `Cais, entonces al Improviso" de Vão del `. El individuo dijo: ¡“Qué? Espere un segundo, trátelo de nuevo…”

Fondo musical

Clube DA Esquina: Gravamen

Había deposición Chico diciendo que era una criatura adorable; Renato Russo dijo que el día él me encontró que él consiguió en sus rodillas. Dije: “Bien, como nos hemos comportado siempre como esto, guardamos en el comportamiento…” - como majestad, cosa que no realizamos en ese entonces. Esto es un prejudicar que relaciona Clube DA Esquina - esta cosa se atribuye a menudo, y discrepo con ella. A veces, Fernando habla de él, sobre nosotros que no tienen la organización o un plan de medios. Porque es demasiado fácil decir: “No, no sucedió debido a ése”. Pienso que es porque hicimos algo similar: primero, Clube DA Esquina era un fenómeno de la audiencia - Bituca y Clube DA Esquina eran un fenómeno de la audiencia enorme para los cabritos en aquel momento. Clube DA Esquina es lo que hecha heredó el aspecto de una generación de ejes de balancín con todos los comportamiento posible. Hay una canción de Herberto, hermoso, donde está Lô la introducción de la guitarra eléctrica puro Borges, los individuos incluso lo dice.

Gente

Caetano Veloso

Caetano dijo algo maravilloso a mí. Él dijo que un individuo escribió un libro llamado “la decadencia hermosa de la samba” - es un maricón que tienen en Folha de São Pablo -, un libro entero para probar la heterosexualidad épica de Caetano. Entonces Caetano dijo: “Solamente usted escribió un libro entero para probar mi heterosexualidad épica desde su punto de vista romántico de la homosexualidad?”. Es maravilloso, porque el individuo pierde un rato de mierda de escribir a un libro nadie interesado adentro, y cuando aparece Clube DA Esquina él está en tapa… “No, estos individuos…” Digo: ¡“Bien, no lo consigo, hombre” - él está hablando con los individuos que hicieron probablemente uno de las historias más increíbles de la música popular en este país Y, como Caetano dijo recientemente, en Jô: “No, no realizamos ninguna cambios en música; quién cambió la música era Clube DA Esquina”. Y, recientemente, cuando él registró este álbum, él dijo: “Las dos solamente cosas en la música brasileña que eran fundamentales cambiar, de que influenciaron de alguna manera la música en el mundo, eran la Nova y Clube DA Esquina de Bossa”.

Ocio

Películas

Pues soy un activista de la música, ejercito una poco de esta cosa del crítico todo el tiempo, cosa de I que cada creador la ejercita. Y, además, somos niños especialmente de Nouvelle Vague, Truffaut, Godard, de estos individuos, especialmente del cine Novo - en ese entonces donde las películas serían hechas en el Brasil, que no era este las películas que están haciendo, con excepciones raras, con el dinero público que es espantoso.

Fondo musical

Clube DA Esquina: Gravamen

Pienso que la historia es la manera que es, porque si hubiéramos hecho planes, no sé lo que tendríamos. Porque pienso nunca dimos una maldición, digo esto en este artículo - porque la única cosa que escribí nunca sobre Clube DA Esquina era éste. Nunca dimos una maldición a esta historia, y pienso que todavía no lo hacemos. No iba tan ahora a preocuparme, pero hay las épocas en que digo porque no puedo apenas decir: “Mire, mi deposición es esto, historia brasileña de la música no es como esto, él no es cómo era, él no es como eso”. Cuando digo que era un amigo de Torquato, eso resolví Caetano antes de que resolviera Milton, es porque estas historias están conectadas también y no era ningún descubrimiento para que usted sepa que había otras cosas que se encendían, que había el mini-skirt, el Beatles, Jimi Hendrix, que había todo este universo que se encendía. Éramos jovenes y lo sabíamos. Solamente no teníamos un plan, él no éramos nuestro plan, por ejemplo, identifique los prejudicar con respecto cuál es pegajoso y a cuál no es pegajoso - estas cosas que Tropicalismo trabajó en maravillosamente pozo.

Acontecimientos históricos

Tropicalismo

Algunos de los logros de Tropicalismo eran grandes para nosotros en el proceso, él nos dieron mucha libertad. Pero, cuando vi una demostración de TV de Globo, con un cantante de sexo femenino - ese no voy a decir el nombre, para no conseguir muy polémico - asesinar la canción de un Caetano en etapa, y decir del anunciador: “Tropicalismo cambió el Brasil”, después es hora de hacer algo. Cuál no es algo debo hacer, él soy algo que los tropicalistas tienen que hacer - venir allí, mirar la demostración y decir: “Mire, quiero decir algo… No cambiamos el ningún Brasil…” - incluso porque, duró uces par de meses. Estoy realmente triste cuando los artistas jovenes se identifican como niños de Tropicalismo. Sería profundamente distante de un artista joven que dice que él es un niño de Clube DA Esquina. No es nuestra cosa, o la cosa es Bob Dylan - “no mire detrás”. Como en eso francés de la gente que no habla francés, “fran del en del sampre”. Es el francés del pícaro, “fran del en del sampre”.

Gente

Chacal/Charles Peixoto

En escuela de la comunicación, encontré alguna gente, incluyendo el poeta Chacal y el poeta Charles Peixoto. Y, en el tiempo de Clube DA Esquina, éramos maniacos de Beatle de la manera que también pensamos en hacer que organización entera - en el extremo, hicimos mucho esto sin esta organización. Pero pensé en hacer esto, había esta idea de hacer “Nuvem Cigana” (nube gitana), que tenía este nombre debido a una canción de Lô Borges e I. Y, por las circunstancias de la vida, en cierto rato, fui a vivir en Santa Tereza, en una casa con dos arquitectos - Pedro Cascardo y Dionísio - y Lúcia, que era ingeniero. Era una casa grande que habían comprado arruinado, habían reconstruido y vivimos allí.

Ciudades

Rio de Janeiro

Había una compañía del carnaval que éramos parte de ese somos uno de los orígenes de estas compañías allí estamos en Río, como “Simpatia Quase Amor” (de la condolencia amor casi), que era “Charme de Simpatia” (encanto de la condolencia), una cosa loca, que no estaba en el carnaval, en la manera incorrecta de la calle, con los coches que venían y vestidos en papel de crepe. Después de que interrumpiéramos, saltaríamos en la playa - casi era una reunión de destello del carnaval que hicimos.

Familia

Hermanos de los padres

Soy un individuo que es muy orgulloso cuando alguien dice que soy de Minas. Nunca lo niego - digo que soy orgulloso y que soy realmente el `mineiro. Incluso porque, mi padre era vendedor en Zona DA Mata, mis hermanos nacieron en Ubá y siento mismo el `mineiro. Pero soy papá-goiaba, yo soy de Niterói; pero soy también carioca del `(de Río) también, mi manera soy mismo el `carioca.

Trabajo

Sociedades

De las cosas ahora he estado haciendo con Celso Fonseca, manejé escribir una trilogía donde creo un carácter y pienso finalmente le conseguí la derecha, que es un individuo que tiene un pie en el doble-tratamiento y el otro en monde magnífico, que estoy un individuo que sea elegante pero al mismo tiempo él está en el canal, y veo estos mundos y hago que van.

Así pues, en aquel momento, conseguí en esta historia del fútbol, samba, Santa Teresa, con estos amigos. No tenía un lugar a vivir y terminé para arriba allí. Y Marcinho, se movió también a Santa Teresa más adelante. Teníamos partidos que duraron tres días, él éramos maravillosos.

Trabajo

Actividad de la escritura

Teníamos la generación de la multicopista, y publiqué a un “Canção llamado cosa de Búzios” (la canción de Búzios). Es un pequeño libro que escribí con las memorias de una época pasé en Búzios, clase de marcha lenta, cuando Búzios era Búzios. Fui allí el otro día y dije: “Guau, eso es horrible”. Me fui en una acometida… Pero primer para escribir un libro en la multicopista era Chacal, llamado “Muito Prazer, Chacal” (placer, Chacal). Había esta cosa de la multicopista, y la clase de “Nuvem Cigana” de tenía esta cosa del partido-ish; éramos clase de “suceso”, él éramos el contrario. Y cuando fragilized, porque era totalmente introspectivo. Esto era una posibilidad, porque estos individuos son individuos salientes, ellos habla ruidosamente, fútbol, no conozco a lo que, y a me saltó adentro, que era mi supervivencia, él era mi vuelta a la vida, él era mi salud. Tan había esta cosa de “Nuvem Cigana”, que era producir, a organizar - era un desorden, reuniones interminables -, en el pretexto de lanzar algunos álbumes, algunos libros que publicaríamos. Hicimos grandes sucesos en Rio de Janeiro; sucesos locos, con el estacionamiento, con los partidos locos. Y, había realmente todo en “Nuvem Cigana”… Había partidos en mi casa de que saldría en el medio del partido, iría a Friburgo y volvería tres días más adelante y todavía sucedía el partido. Había del individuo de los tugurios al Tom Jobim. Todos fue allí. En el medio del partido iría a la playa, y habría alguien que habla del partido: “No, porque fui a un partido en la casa de Ronaldo Bastos” - solamente nadie sabía quién era, él no era incluso mi casa. Estaba allí, él era un partido… Entonces se convirtió en esta cosa, la casa de “Nuvem Cigana”. “Nuvem” (la nube) porque era algo que se mueve, eso está en el movimiento.

Gente

Tom Jobim

Pienso que era más de un amigo de Tom Jobim que un socio. Encontré a Tom Jobim, que era ya un mito del absolut al Brasil y a mí, introducido por Bituca, que me llevó a la casa de Tom. Y él sucedió tener gusto de mí y comencé a visitar su casa con frecuencia. Y Tom era un individuo muy importante en mi fondo, en cada sentido. Él era fundamental en mi fondo. Y había esta cosa de las canciones de la escritura, porque era compositor, socio de Milton Nascimento.

Canciones

“Onda”

En “onda”, intenté escribir las líricas y, realmente, Tom la escribía ya, él tenía varias cosas listas. Pero uno de mi más grande se enorgullece en música popular es haber puesto la palabra “cais” en “onda”. Cada vez que alguien dice “el é de los cais de O un eternindade” (el muelle es eternidad), ése era yo. Era tan un socio de Tom solamente en esta palabra que puse.

Gente

Paulinho Jobim

Pero Tom tenía la sabiduría para empujarlo una vez. Paulinho era enfermo, arriba, él tenía la gripe, y él dijo: “Usted tiene que encontrar a mi hijo”, esa manera el suyo. Él me llevó allí a Paulinho e hice un socio de Paulinho y comencé a ser su amigo; y se convirtió en clase de una cosa de la familia. Significo, yo tenía más de este privilegio en mi vida, con excepción de la familia de Borges, la familia de Barnacla, la familia de Caymmi.

Gente

Familia de Caymmi

El otro día imité a Nana Caymmi. Llamo amablemente a Nana Caymmi “momia”, y señora Estela, madre de Nana Caymmi, me llama “mi hermano”. Después vine a un partido y dije: “Nana, si su madre es mi hermana y usted es mi madre, cuál es su relación a mí después de todos?”.

Era afortunado poder vivir tanto con nuestro Dorival, como con nuestro Antonio Carlos.

Gente

Tom Jobim

Pero la sociedad con Tom es una pequeña sociedad por el tiempo que pasamos realmente junto. Había escrito una canción con Paulinho, llamado “diámetro del é de Maria” (Maria es día), pero nunca habíamos escrito una canción juntos. Entonces Tom fue allí con Paulinho y escribió algunos pedacitos, escribió algunas partes de las líricas. Porque, de hecho, él quiso hacer esta cosa de la sociedad habíamos planeado años antes. Había una época en que viví con Tom en una casa en Londres; primero él solo y entonces con su familia. Entonces, pronto después de ése, nos encontramos en París. Y tengo una canción inédita con él. Él no lo registró. Era una canción que él registró instrumental, llamado “Teresa mi amor”, y no sé ha llamado en portugués. Más adelante, él pidió que hiciera que miniserie de Globo TV, el “tempo e o Vento de O” (el tiempo y el viento), escribir algunas canciones con él, que son las tres canciones en este miniserie.

Fondo musical

Clube DA Esquina: Museo

Pienso que es maravilloso esta iniciativa del museo de Clube DA Esquina. Pienso que es especialmente maravilloso rescatar el alcohol de esta cosa, de una manera que Clube DA Esquina estará para cada uno. Pienso que tiene que ser un museo dado vuelta al futuro, con los ojos de la expedición. Tiene que estar en un espacio imaginario, en un rato imaginario, en el futuro; ahora, pero para el futuro, estar allí. Y para tener una cosa que la gente, podría venir físicamente en un lugar que tiene una nueva cara, que tiene una nueva arquitectura - que no sea un edificio que el ayuntamiento tenía en alguna parte, que es esta cosa. Sé que no es su alcohol, solamente yo lo veo muy claramente, a partir de el espacio. Tiene que ser algo que se atreve totalmente. Pienso que nuestra música muy está conectada con nuestra arquitectura, con nuestras películas, y especialmente con la gente. Con la gente brasileña y con los earthlings, por lo menos mientras que ella todavía no conoce los Martian, la gente de Venus…